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“在我刚开始从事职业摄影的那些年里，我曾接受 Réalité Hachette 的委托，在西班牙进行一个为期一个月的纪实摄影项目。任务要求我用彩色胶片拍摄他们指定的一些地点。

我一直非常认真地按照委托要求工作，不过，我的左肩上始终还挂着一台属于我自己的、‘自由的’徕卡相机，这样一旦遇到什么东西吸引我，我就可以随时用黑白胶片作出自发的回应。

我在拉曼恰待了几天——那是堂吉诃德的故乡。我拍摄了那些风车，也临时起意，在 Campo de Criptana 这座小镇里走了一圈。

那时，我自己的视觉兴趣还没有真正成形，也谈不上有什么明确、具体或者容易辨认的个人特征。我还没有建立起属于自己的视觉坐标，但我本能地被这个街头场景吸引了——被其中所蕴含的那种暧昧性吸引。

其实直到照片拍下来之后，我才意识到这个画面真正包含了什么：它像一个舞台，而其中各种形态又构成了一种 trompe-l’œil（视觉错视）。

几个月后的1971年9月，在一个星期二，我和亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）、马丁·弗兰克（Martine Franck）以及皮埃尔·加斯曼（Pierre Gassmann）一起进行了一次朋友之间的作品交流。亨利对这张照片表现出了很大的热情。

就在我对自己充满不确定的时候，他给了我极其宝贵的鼓励，让我继续沿着这条道路走下去——去探索我自己对于空间之谜的感知。”

《Quelque Part》

《Lobi》

《Chinese Gesture》

《trail of Wounded Knee》

《Jazz de J à ZZ》

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本栏目制作人：梁赛文

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