本期主持人：尹清露

与2023年春节档的《满江红》《流浪地球》《无名》不太一样的是，去年一整年的院线电影，以及今年春节档多数聚焦于小人物们在当代的遭遇，与之相对的宏大叙事几乎不见踪影，比如《第二十条》《飞驰人生2》和《红毯先生》的主角分别是检察官、赛车手和电影明星，情节则主要依靠人情、误解和矛盾层层展开。以张艺谋的作品为例，往昔《满城尽带黄金甲》的大场面和大制作消失了，取而代之的是《坚如磐石》中几名政商大佬在火锅店、酒店房间、轿车这些小空间中的勾心斗角。

显而易见的是，今年春节档延续了去年国内电影的叙事逻辑，它们多数关注现实议题，并把视角一再压低到人物本身的行动中。其中，“悬案电影”与“真实事件改编”是绝对的关键词，比如《消失的她》《热搜》《鹦鹉杀》和《涉过愤怒的海》。即使电影与悬案无关，它也必定取材自我们熟悉的场景，展现职场打工人辛酸的《年会不能停》就是如此。

就观影体验而言，我的感受十分矛盾，很多电影一方面以现实为题，另一方面又以极端的剧情消解着现实的复杂性。关于这一点，不少评论都有提及，比如影评人梅雪风在总结春节档的评论文章中提到，《热辣滚烫》把原作《百元之恋》中那些“泥泞生活中无法命名的生活状态”，统统变成了简单而激烈的传奇，而这一改动是必须的，因为“大众无法真正消受真实世界，而寄希望于一个确切答案，以现实之名来忘掉现实”。在总结2023年华语电影的文章中，梅也提到了作品中的巨大分裂，有时是创作者的能力与愿望的不匹配，有时是强行为影片上价值的割裂感。或许，当整个世界呈现出越来越两极化的样貌，创作者也被深深束缚。

在观影时，我能感受到创作者拓宽叙事边界的努力，但是走出电影院，又觉得作品的质量不如预期，就这样摇摆于一种困惑的心情中。这在舆论反应中也可看出，就春节档的几部作品而言，豆瓣的开分都普遍偏高，电影上映一段时间后，更多影评关注到了其中的疲惫、重复和尴尬。

想跟大家聊聊：你们去年去电影院看电影多吗，有什么给你留下深刻印象的院线电影？关于去年的院线电影，你如何看待小人物喜剧取代宏大叙事、现实议题占主流的趋势？除此之外，你还发现了怎样的整体趋势，你觉得电影或电影院的角色发生了改变吗？

【本期嘉宾】林子人董子琪潘文捷徐鲁青

【音频&文字版整理】黄东婕（实习记者）徐鲁青

【时间线】

02:23作为大众化娱乐方式的电影

07:58直面还是悬置现实

15:53长电视剧、轻体量电影和短视频时代

23:39展现社会现实，还是引爆观众情绪

37:38当游戏元素进入流行文化

40:52厌女与男凝：女性主义是批评电影的唯一方法吗

47:30下雪场的背后：看电影成为社交场景

【本期节目中提到的一些小品、电影、书籍】

《八角笼中》（2023）

《摔跤吧！爸爸》（2016）

《动物化的后现代：御宅族如何影响日本社会》东浩纪/大鸿艺术股份有限公司2012-06

《满江红》（2023）

《无名》（2023）

《流浪地球2》（2023）

《长安的荔枝》马伯庸/湖南文艺出版社/2022-10

《银河写手》（2023）

《年会不能停！》（2023）

《红毯先生》（2024）

《热辣滚烫》（2024）

《百元之恋》（2014）

《火锅英雄》（2016）

《无名之辈》（2018）

《风平浪静》（2020）

《人潮汹涌》（2021）

《深海》（2023）

《龙与地下城》（2000）

《开端》（2022）

《葬送的芙莉莲》（2023）

《我本是高山》（2023）

《第二十条》（2024）

《莫斯科行动》（2018）

《芭比》（2023）

《一闪一闪亮晶晶》（2023）

【本期节目使用的音乐】

Don Giovanni, K. 527 - 4. Act I - Scene III - Garde

当小人物取代大故事，电影里的现实主义是更多还是更少？

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