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「关雅荻·开放对话」Vol.008 共创播客 – 盛志民+露西小姐+全球连线网友

本集嘉宾：

【盛志民】电影导演，监制。曾多次组织策划摇滚乐队、实验戏剧等文艺活动的演出活动。1997 年开始从事电影拍摄工作，参与多部影视剧作的策划和创作。2002 年，拍摄独立制作影片《心·心》，成为内地新晋导演之一，影片入选柏林电影节青年论坛。2005 年执导影片《浮生》，获瑞士洛迦诺国际电影节的亚洲最佳电影 NETPAC 奖。2008 年拍摄中国摇滚乐纪录片《再见乌托邦》。2009 年拍摄中国当代艺术纪录片《中国，艺术的帝国?》。2015年与宁浩导演共同开启坏猴子七十二变计划，成为七十二变计划核心制片人，致力于发掘与培养年轻、新锐的中国电影人才，并推出《我不是药神》，2018年作为策划，参与制作《疯狂的外星人》。2018年作为导演拍摄电影《冲撞》，成为中国首部以冰球为题材的电影。

【露西小姐】1/3自媒体，1/3经纪人，1/3制片人

【全球连线网友】Frankie、阿呆、老田、Vivi、Summer、Yingge、王玉年、Jerry妻子、Beatrice、Catherine、Amanda、Jasmine

本集「共创播客」流程：

1、开场介绍

2、新书推荐与讨论：《劫掠三千年——世界史上的海盗传奇》

3、新片话题讨论：《你好，李焕英》

4、自由讨论

5、回顾与小结

本期全长175分钟，主要内容如下：

00:00 开场白，什么是共创播客？今天两个主题，五个部分

03:36 推荐新书《劫掠三千年——世界史上的海盗传奇》的三个理由

07:45 历史上海盗与文艺作品各种关联的线索梳理：文学、歌剧和电影

13:45 古代海盗船的剖面图和战术介绍和中国古帆船的独特之处

19:00 海盗在新世纪现阶段的新发展，每年消失的商船多达45000艘

21:15 露西小姐（北京）：这是一本关于海盗历史的信息检索库

25:20 盛志民（北京）：海盗在历史上对航海技术的地理大发现的积极意义

26:57 Frankie（青岛）：合恩角为什么是世界上对于帆船水手最危险的海域

30:54 Frankie：我在帆船赛过程中遇到海盗的亲身经历

35:21 Frankie：真正的海盗生活在海上会是怎样的？

37:05 关雅荻（北京）：长时间不靠岸的帆船航海核心是如何保持心智相对平稳

39:00 Frankie：最长的帆船赛道在海上连续航行的时间与体验

40:16 关雅荻：帆船航行的晕船是相对普遍的，只有适应性的差别

42:08 阿呆：海盗文化和海盗精神在流行文化中的意义是怎样的？

46:12 阿呆：海盗旗都有什么样的内涵和外延？

48:20 第一部分《劫掠三千年》回顾小姐和今天共创播客流程介绍

50:35 盛志民：《你好，李焕英》自己认为可以展开讨论的三个角度

52:16 露西小姐：跟妈妈一起看，没想到妈妈有点“叛逆”居然没哭

57:04为什么在这部电影上，整体的情绪的力量已经压倒了类型化？

58:18 露西小姐：影视作品在撩拨中国人亲情有着得天独厚的条件和优势

60:28 盛志民：有中国本土逻辑的强设定的情感关系电影牢牢抓住观众的心

01:02:50 老田（加拿大）：年近50，父母都在，自己根本不敢看《你好，李焕英》

01:06:33 老田：为什么最近一批多年底层打拼上来的艺人开始爆红，原因是什么？

01:08:17 Vivi：与三个弟弟一个妹妹组团来看，自己哭崩，有四点触动自己

01:15:00 Summer（英国）：我为我去世的父亲买了一颗星星，有心事就对着坐标讲话

01:18:11 盛志民：现在蹿红的演员有一种“真实感”与传统明星的“神秘感”不同

01:19:40 露西小姐：资金周转加速让综艺成为中国当代造星的新平台

01:21:40 整个社会去中心化的趋势，推动让不同垂类小众的明星都能走进大众视野

01:23:35 Yingge（德国）：疫情以来，整个时空关系被打乱，该如何看待未来的家庭关系？

01:27:00 Wendy（加州）：在加州女权也是被放置在一个相对平等沟通的位置上

01:30:41 露西小姐：并不认为《你好，李焕英》是一部割女权韭菜的电影

01:31:48 盛志民：故事哪怕换成父子依然成立，但这次是贾玲自己的真实故事

01:36:12 Jerry妻子：我对电影有更多、更现代性的期待，这一部没有满足我

01:41:28 国内媒体和观众并不缺乏对《你好，李焕英》批评的声音和意见

01:43:04 Beatrice（香港）：从这部电影可以反思很多自己与亲人的关系等问题

01:45:59 盛志民：这部电影很难复制，今年春节档类型丰富，各有长短板

01:49:31 《你好，李焕英》是中国生命力最强的类型电影——苦情戏的家庭情节剧

01:51:10 贾玲的团队与开心麻花团队为中国电影开创了新的喜剧电影创作流程模式

01:53:29 流行话剧团队转换电影创作是建立在千百次舞台磨合的基础之上

01:56:37 电影从业者要重新思考没有高科技加持的电影故事片观众到底看得是什么？

01:58:16 老田：作为家长，在赡养自己父母的责任和如何让自己孩子更独立之间纠结

02:01:50 王玉年（北京）：春节档在提醒电影人，观众买票来到底想从电影中图个啥？

02:06:20 盛志民：电影导演在发行期总是要写公开信这事是从什么时候开始的？

02:09:15 Catherine：分享自己为什么一路长大一直就没有找到跟父母融洽交流的方式

02:13:53 Catherine：目前我无法想象和认同未来把自己父母送到养老院

02:16:15 老田：作为家长自己要有独立生活的精神和对应技能，才能让孩子放心

02:17:24 Summer：我的儿子是残障儿童，正在经历上有病老、下有病小的漫长过程

02:20:00 Summer：我在英国抢救我的儿子，我的妈妈在国内抢救我的爸爸，每个家庭的命运都不相同，无法用统一的价值观来衡量

02:22:00 不能轻易把自己的价值观强行加在别人身上，每个人要走的路都不同

02:24:00 Vivi：看完《后翼弃兵》超级着迷，请问各位能否给分析一下为什么？

02:26:00 关雅荻：我最喜欢《后翼弃兵》里养母的角色，一种独特的母女关系

02:31:28 Amanda（新西兰）：为什么我一个人在国外决定做不婚的单身妈妈？

02:34:06 Amanda：母亲癌症后，只能全职工作做全职妈妈同时要帮妈妈治病

02:36:30 Amanda：被孩子介入的人生不后悔，但回看自己父母对自己长期的打压和否定

02:38:49 父母对孩子的付出与奉献，可能需要孩子很多年长大后才能开始真正理解

02:44:14 Jasmine：《李焕英》和《后翼弃兵》对情感处理有着截然不同的处理手法

02:49:05 本集《开放对话》共创播客版本五个环节的回顾与小结

「关雅荻·开放对话」是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对谈视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话。

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