节目详情

【本期嘉宾】

独眼矮子丨独立艺术家、插画师、滑板视觉设计师

【节目福利】

订阅收听本期节目，评论点赞前三的用户，我们将送出随机盲盒一只

【更多收听方式】

小程序：泡泡玛特

公众号：泡泡范儿

播客平台：喜马拉雅、小宇宙、网易云音乐

【节目简介】

说起林文心你可能不大熟悉，他更广为人知的ID是独眼矮子，一位来自重庆的绘画艺术家，HUNTSOUL艺术工作室创始人。

初看独眼矮子的作品，你很难用一个词语来精准定位他的绘画风格：涂鸦、狂野、野兽，都是，又都不是。从小学画，初学速写、再学工笔，2007年接触滑板至今，独眼矮子凭借标志性的骷髅、巫术、蜡烛等绘画元素被众多潮流人士所熟知和喜爱，也逐渐形成了独眼矮子中西合璧、粗粝与细腻并存、荒诞与诙谐平行的创作风格。

从业以来，独眼矮子的生活是单调的，因为他大部分时间都被绘画占据，不是在画画，就是在构思的路上。但从他的作品我们窥探到丰富和立体。创作是独眼矮子的第一要义，坚持创作则是他的成功之道。

本期节目，泡泡玛特将对话这位个性十足、不懈创作的独立艺术家，听他聊“独眼矮子”名字的由来，对绘画的理解，以及他创作风格的形成路径。

以下是泡泡玛特与独眼矮子的对话：

我是巨人肩膀上的“矮子”

泡泡玛特：请简单介绍一下自己。

独眼矮子：我是“独眼矮子”，真名林文心，现在生活在重庆，是一位简单的艺术创作者，绘画是我的主要创作模式。

泡泡玛特：能说说“独眼矮子”这个名字的由来吗？

独眼矮子：我特别喜欢《奥德赛》里的独眼巨人，叫波立菲墨斯。他们这个族有一种很独特的气质——独立，不屑于理会宙斯或波塞冬，不屑于理会权威，他们觉得自己是最厉害的。我很喜欢这种气质，而且我觉得这种气质对于一个艺术家来说也很重要。我算是站在这些巨人肩膀上的一个“矮子”，所以取名叫“独眼矮子”。其实我的个子并不矮。

泡泡玛特：最初是怎么接触到滑板艺术的，为什么被它吸引？

独眼矮子：这其实是一个偶然。我小时候住在兰州，家附近有一个滑板店。可能我们印象中，感觉西北地区的滑板文化不是那么普及，但也能够接触到很多有意思的东西。那家滑板店也卖衣服，我经常去，也就和老板熟了，老板跟我讲了许多关于滑板的事。

在那个店里，我看过一幅叫“尖叫之手”的图：一只蓝色的手，一张大嘴在尖叫。这幅图带给我挺大的震撼，这个图案现在已经变成一个文化符号了。后来我就开始临摹，开始自己创作。

泡泡玛特：滑板艺术是怎样影响您的创作风格的？

独眼矮子：主要是从绘画方式和天马行空的内容方面有比较大的震撼。我虽然从小学画，但一直没有创作意识。直到看杰米·菲利普斯的作品时，才感觉打开了所谓的创作之门，有了一个自主创作的意识。

绘画就是一直不停地创作

泡泡玛特：说说您的绘画经历，包括风格确定的过程。

独眼矮子：我小时候在我妈一个画家朋友那里学画，当时主要学习速写，时间长了感觉自己还算有点天赋吧，也得到很多正面反馈，也就越来越喜欢。后来去艺校学的是工笔画，同时在初中接触了所谓西方的滑板艺术图案。我觉得画就是画，就是材料和方式，需要一直不间断地进行。

当时的我对画画就是废寝忘食，也没有刻意想训练什么风格，反正一直在创作，没有刻意地想要营造什么，就是愿意为这件事投入大量精力。慢慢地、自然而然地就形成了一种比较特别的气质，其实就是作品的气质。我早期的作品和现在比变化很大，这种变化是微观层面上的，只有拉开时间差距才发现原来变化这么大。

泡泡玛特：什么样的契机开始跟一些滑板品牌合作？

独眼矮子：最早我在兰州参加过一些本土滑板相关活动。比如滑板场建设，他们邀请我画一些图案。那时候还在博客上发表自己的作品，后来是微博，慢慢积累了一定的粉丝，影响力扩大了，也就有品牌方找上门来了。

泡泡玛特：合作过程中也有机会接触到国外艺术家，有什么不同感受吗？

独眼矮子：最大的感受，可能就是他们比较自由，很多创作意识是与生俱来的。可能源于从小对艺术的熏陶和训练，生活中无时无刻对艺术的重视，潜移默化地影响到他们的性格和创作欲望。而我们很多时候都需要训练，需要特别、特定的事情才能让你有这种意识。但国外的艺术家好像与生俱来具有这种东西，我觉得这点就区别很大。还包括他们的自信。

优秀的作品一定有清晰的脉络

泡泡玛特：国内现在潮流文化盛行，很多流行元素都来源于滑板文化。就您的观察，国内现在的滑板圈是什么样的？

独眼矮子：滑板艺术领域，其实现在有一些现象我不太希望看到。有的人在进行艺术创作时，会很刻意和滑板元素挂钩。事实上，我认为优秀的作品一定有清晰的脉络，有合情合理的表达，而并不是流行什么，大家就蜂拥而上。

纵观以前伟大的创作者，他们的创作就是流行本身，他们先锋地走在下一个潮流之前，是超越时代的。当然我觉得这种现象也是合理的，而对于艺术创作者我觉得是没有必要的。

泡泡玛特：为什么滑板文化能发展出多元的流行文化，这个运动的特点是什么？

独眼矮子：滑板运动的起源是街头的，是各个方面的融合，它最原始的状态就非常多元。而滑板文化的形成，也不仅仅是滑板运动本身积累而成的。它也是各种各样的注入到里面，才形成了今天这个有关注度、有厚重历史背景的结果。

泡泡玛特：滑板文化会继续流行下去吗？

独眼矮子：肯定是会的。就像我之前说的，它是多元的，是吸纳，是博取众长的，只会越来越庞大。

泡泡玛特：有没有特别喜欢的滑板文化艺术家？

独眼矮子：我非常喜欢Jim Philips（杰米·菲利普斯）。其他艺术家也很欣赏，但更喜欢一些非主流的艺术家。

泡泡玛特：学习过他们的风格吗？

独眼矮子：也不是单纯地简单地学习，这是一个很复杂的吸收过程。就像我喜欢罗伯特·克鲁伯，我喜欢的并不是他的画本身，而是他跟他的创作之间的关系。他是一个无时无刻都在画画的人，他的生活就是他的创作，画的基本都是自己的生活经历，他找的点也非常精妙，结合了时代，拿捏的非常到位。总之，这是一种比较复杂的喜欢，并不是单纯的情绪。

看艺术作品，必须得和艺术家的经历联系起来。你得看他的脉络，单看他的艺术作品其实没有特别大的意思。

我的作品更像野生的植物

泡泡玛特：如何形容自己现在的创作风格？

独眼矮子：比较难形容，很抽象。像一个野生的、自由生长的植物吧，没有人去管它。我所经历的一切、大脑里的东西，就是在浇灌它，让它成长。是一个比较“野”的感觉。

泡泡玛特：平时会有哪些方式去获得创作灵感？

独眼矮子：生活中的一切都是我的灵感。我看到的、听到的，融合进大脑就变成灵感。

泡泡玛特：有没有比较常用，或者喜欢用的元素？

独眼矮子：最喜欢的就是骷髅，我的画80%都有骷髅元素。我觉得骷髅比较单纯，伪装和皮囊褪去之后，它是最原始的。

泡泡玛特：很多作品里都能看到骷髅元素，大家喜欢这个元素的原因是什么？

独眼矮子：创作者可能想借骷髅体现凶恶或可怕的感觉。但其实我觉得应该关注它更真实的本质，墨西哥文化对骷髅的见解就很特别，我是更认同那种意义的。我画的骷髅，都是更具拟人化，而不是千篇一律凶恶的符号。

泡泡玛特：平时会看什么电影或书籍？

独眼矮子：我看的都比较杂乱。有意思的东西我都挺喜欢的，哪怕汽车配件、说明书什么的也会去研究。

泡泡玛特：最近有没有印象深刻的作品，可以跟我们分享？

独眼矮子：前段时间我看了一本书叫《万有引力之虹》。一本介于科幻和人类文明，各种神秘莫测东西混杂的小说，非常耐看。里面有很多生僻词语，但都会有注解。你可以通过那本书了解到平时根本触及不到的东西，它的混合是天马行空的，非常有意思。电影《踩火车》有一幕，男主人公钻到马桶里，就是导演致敬这本书里的一个环节。

泡泡玛特：这些奇奇怪怪的东西，会对你的创作产生什么样的影响？

独眼矮子：一定会产生非常大的影响。我感觉我的创作就像一锅汤。无数的调料和配料混杂在一起，才会互相升华。

最满意的作品永远是下一件

泡泡玛特：迄今为止，您有没有最满意的作品？

独眼矮子：没有。每一项作品创作完成后，回看的时候都会有一些遗憾和不足，最满意的应该是下一件作品。

泡泡玛特：站在玩家或粉丝的角度，最受追捧的作品是什么？

独眼矮子：据我观察，“扭打舞”系列是相对受欢迎的，这个作品也是我比较喜欢的作品之一。个人感觉它的整体风格比较诙谐可爱，但有极强的反差感。这种反差感，也是艺术创作所追求的东西。两个人既在跳舞又在打架，很矛盾，我感觉人生就是这样。

泡泡玛特：家人和朋友如何评价您的作品？

独眼矮子：他们一般评价都比较高，主要是出于鼓励吧。艺术创作这个东西，还是比较私人化的，他们可能也不太能干涉我什么，所以更多是鼓励。我的小孩受我的影响还挺大的，他们从小就和其他小朋友不一样，比如他们不太害怕骷髅这些东西。

泡泡玛特：小朋友有在学习画画或其他艺术吗？

独眼矮子：画画是他们从小到大耳濡目染的事情，我觉得没有必要专门学习和训练。我每天都在画，他们也都看在眼里，也比较有兴趣。反而可能想在其他方面，让他们多尝试，比如音乐、乐器之类。

泡泡玛特：您在创作过程中，有没有遇到过瓶颈？

独眼矮子：我的大多数创作并没有抱以一个很明确的目的，所以瓶颈不瓶颈对我来说感觉不是特别深刻。但有这样的状况，我同时在画三四幅图，到第五件作品时，可能遇到一个什么问题，于是投入到另一件作品中去。在画另一件作品里有了一些想法和感受，可能又会回到这第五件作品中来。所以没有特别的瓶颈的感受。

泡泡玛特：一般创作一件作品大概的时长会是多少？

独眼矮子：其实挺快的。我是一个执行力相对较高的人，有想法会马上开始做。一幅画正常下来，三到四天基本就能完成。除了非常复杂的作品，正常的作品一个星期之内完成。

潮玩反哺平面作品

泡泡玛特：除了平面作品，了解到您也创作过潮玩作品？

独眼矮子：我是这两年和塑料朋友合作不少玩具，巴别塔是其中一个，宝藏山，还有反对者。它们都是隶属于我的创作世界观里的一些形象。其实也不算潮玩，无非就是我的平面作品，用立体语言呈现出来而已。

很长一段时间，我一直在做纯手工树脂雕塑作品，这也是创作需要。在制作三维作品的过程中，很多想法和体验会反哺到平面作品中，让平面作品感受更加丰富，也可以让观者在不同的层面上看到我更多的想法。

我现在也经常玩涂装。玩具的语言设计，和我的作品是不一样的，但在操作过程中，带给我一些新思考和新感受，这是很有意义的。

泡泡玛特：越来越多的艺术家投入到潮流玩具创作中，您如何看待这件事？

独眼矮子：我觉得是一个很好的循环。它会让相关产业越来越发达，越来越完善。今后再做玩具和立体雕塑之类的东西，会越来越方便。也会让更多有想法的优秀的艺术家，更容易介入到新媒介中。这些新感受又会反哺到其他作品里。

有些不太成熟的创作者，很有可能会因为外界声音而耽误自己作品的成长。但借助新媒介，反而会直接变成参天大树。

泡泡玛特：其实艺术充满了挺多偶然性。

独眼矮子：对。就是要不断创作。只是想，不去执行是不行的，不断创作是最重要的。

泡泡玛特：您怎么看待泡泡玛特和它的产品？

独眼矮子：其实泡泡玛特也是从艺术家作品出发的。能做到现在这个规模和高度，非常难得。不仅有相对大众化的产品，也有再高一层的艺术家合作，这是对这一文化的大推动。

泡泡玛特：很多有才华的年轻人开始尝试画自己的东西，做自己的玩具。如果他们想在创作上有进一步发展的话，您有什么建议？

独眼矮子：我只能从我自身角度来说。优秀的创作一定是建立在大量的练习之上，然后是创作内容一定要发自内心，不被其他事情所左右，这才能创作出优秀作品。

创作就是创作本身，不要想太多东西，不要去想如何塑造风格之类的问题，去创作就行了。

Vol.88 艺术家独眼矮子：我站在巨人的肩膀上

POP TOY RADIO

Vol.88 艺术家独眼矮子：我站在巨人的肩膀上