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本期节目时长：52分钟

本期节目录制主播：阿甘、ad、宁浩（导演、制片人）

进群加：jackielygt

前言：

本期节目录制于2024年1月24日午后。

阿甘与ad来到宁浩导演的工作室与其进行了一小时的专访，专访前一小时宁浩导演刚在医院进行治疗。虽然身体和精神都能看出疲惫，但回答却非常真挚。

这次专访虽然时间很长，但主要问题只有三个：

1、《红毯先生》因何诞生，这是部怎样的电影？

2、刘德华与宁浩的结缘故事，为什么刘伟驰非刘德华不可？

3、坏猴子or宁浩的创作论

阿甘个人非常喜欢这一次的专访内容，尤其是后半程导演对新导演、新电影的观点着实令人大开眼界，相信也将为更多从业者指出一条创作路线。

所以希望，如果各位朋友喜欢这期节目，那不要吝惜转发、评论和点赞。

为这部电影，为这些热爱电影，在“好好拍电影”的人也献出自己的一份力。

以下是专访内容提纲：

导演可以谈谈《红毯先生》这部电影的创作缘起？

故事概念由何而来，何时有的？

剧本写了多久？

为什么要拍摄一部把话题聚焦在“演艺圈”的电影？而且在这部电影中，我们非常明确的能看出导演想解构整个演艺行业，不论是刘德华老师还是其他的主要角色，甚至是您自己，都充满了自嘲属性？为什么会如此设计？

演员团队是如何定下的？（为什么会选择由刘德华老师来出演刘伟驰这个角色？）

能谈谈您和刘德华老师相识的经历吗？又为什么时隔17年才看到您二位合作的电影？

什么时候开拍的？拍了多久？

我们认识导演是因为您2006年上映的电影《疯狂的石头》和2009年的电影《疯狂的赛车》，那是两部非常荒诞的商业黑色喜剧电影，甚至被很多影迷称作2000年后大陆最好的喜剧片系列之一。但我们也在之后看了您更早的《香火》《绿草地》等电影，发现居然是两部很严肃很好看的作者电影或者说文艺片。所以您是可以有两条创作路线去前进的，为什么中间的这20年里并不在触碰文艺电影了？

为什么您这次的《红毯先生》其实又有很强的作者表达，甚至有一些讲故事的技巧属于电影节电影。是要重启您的文艺电影创作了吗？

我看这个片子后的第一感觉，认为这是一部描写：一个再过去几十年时间里被演艺圈系统驯服到极致，甚至变成演艺圈体制一部分的人，在面对当下演艺圈的系统新规则时产生出了不安与抗拒，最终他无法面对这个系统乃至崩溃的故事。

这样的故事本身是否也有您自己的内心投射呢？

猪在这部片子里是一个很强的意象，在观影的过程当中提供了不少的乐趣。猪一开始是巨星刘伟驰和老乡友好的信物，当双方友谊破裂后，一只猪仍在五星酒店的高层过养尊处优的生活。再到最后在一片慌乱中，猪从最高处坠落，命陨当场。导演能不能分享一下，为什么要在故事里设计这样的一个意象。以及它到底代表的是什么？

这部电影中摄影机或者说摄像头更合适，是一个存在感非常强的存在，几乎在每一场戏都出现了。不论是红毯现场记者们手中的、在片场出现的、车载的、手机中的都在这个故事中存在感非常强。甚至某些场景里，摄影机还映射了角色的恐惧，不安，对抗等情绪。一个最应该享受镜头的人，同时镜头也是他最大的恐惧，这是一种刻意的设计吗？为什么要这么设计？

片中用字条让刘伟驰道歉的那个破车司机，自始至终没有露过正脸，我们只在他的行车记录仪里听到过他的声音，这是刻意的设计吗？在看片时我会有一个疑问，即是最开始刘伟驰挪别人的车，是因为那辆车乱停堵住了出口。但到最后，刘还是透过视频给这个司机道了歉，是否这也是在说刘被现实所驯服了呢？

片子里用的是“城里人下乡”这个比较典型的错位发生模式，各种误会与错位叠加在一起后产生的荒诞效果，而电影一直在强调的沟通是这部电影的主题，开场华哥换衣服那场戏说：无法沟通，不如不沟通。到他与导演您虽然不能沟通但始终在尝试沟通对电影主题的表达。再到最后沟通彻底失败引起的巨大反应。完成了一个闭环表达，您是怎么理解这部电影中所强调的“沟通”二字的？

因为我们两个人接触过很多的电影人也参与过一些电影创作的过程，我们在这片子里看到了几乎每一个剧组都会遇到的乱象和波折。每一场活动都会存在的表面风光下的暗潮汹涌和勾心斗角，您拍摄这部电影的过程中不担心会得罪人吗？哈哈哈哈！

这部电影让我想到了一句话：这个世界是个巨大的草台班子！虽然故事里演艺圈的每个人，每个场景似乎都在尽可能的保持优雅和体面。但每一个优雅与体面的背后都是草台班子一样的凑合、迁就、妥协和荒诞。您认同这个理解吗？又或者有什么其他的诠释？

2012年坏猴子成立，16年的九月又推出了72变电影计划，之后推出了文牧野，申奥，温仕培，王子昭导演等一大批优秀的电影导演。而您的身份也从一名导演，变成了制片人，老板。为什么会有这样身份上的变化？

随着您在中国电影届的地位越来越高，也越来越重要。你会担心自己，因为你变得越来越重要，不可避免的去接触、操作一些事情，然后你会受到一些干涉和诱惑，进而难以保持创作吗？

我看过几篇您的专访，其中有一次您曾对年轻导演提出三个忠告：先活下去再谈理想；保持独立思考，共识不见得是真理；不要觉得他人的付出都是应该的。您可以延展解释一下这三个忠告吗？

因为我们这个节目其实也有很多创作者在收听，我想替他们问问导演，坏猴子还会再吸收新的创作者吗？选材标准又是怎样的？

最后的一个问题，导演在《红毯先生》之后的工作计划有什么能透露给我们的吗？

对话宁浩：《红毯先生》不只是报恩，也是对这个无效沟通时代的记录

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