【本节目由读客文化出品，JustPod制作】

美国裔加拿大作家威廉·吉布森被称为“赛博朋克之父”，代表作包括《神经漫游者》《全息玫瑰碎片》等。

赛博空间（cyberspace）一词就出自他的小说。吉布森的文风具有后现代的风格，其作品确立了很多后来被统称为“赛博朋克”流派的经典元素：日本、霓虹、边缘人、义肢、虚拟现实、黑客……

在赛博朋克不断被主流化的过程中，也有人论断：“赛博朋克已死。”

这一切是怎么发生的呢？

这一期，我们邀请了兔子瞧和电子骑士，一起聊聊赛博朋克和威廉·吉布森，以及赛博技术对人们产生的影响。

【主持】

肖鼠，科幻迷、媒体人

【嘉宾】

兔子瞧（李兆欣），未来事务管理局合伙人

电子骑士（严蓬），影评人

【内容提要】

05:30 在回忆吉布森的作品时，有时候会把他和菲利普·K·迪克搞混。兔子瞧对《神经漫游者》中第一章名《伤心千叶城》印象极深，作者确立了赛博朋克的基本经典元素，其中包括西方对日本这样一个后工业的战败国的想象。

10:40 吉布森本人对技术、对网络“一窍不通”。如果一个科幻作家对一种技术太了解，反而可能被框住。

14:00 相比之下，作为计算机科学家的弗洛·文奇书写赛博朋克作品技术细节非常丰富，几乎在今天都已经实现，但却让人没什么可聊的空间了。而吉布森离技术比较远，他的魅力在于构建了一个不存在的赛博空间，让人想要去重现和讨论它。

19:30 赛博朋克运动缺乏一种制造新的疆界的潜力。兔子瞧认为“赛博朋克的本土化”是个伪命题。

26:00 “赛博朋克已死”这个论断的发生，和互联网发展的真实轨迹的关系。

30:00 赛博朋克中碎片化的写作，是吉布森本人推崇的文学观，他离后现代写作比较近。小说中只有一段段片刻的爱情。

35:00 跟迪克作品的命运完全相反，吉布森的作品没有遇到一个比较好的导演，拍出来都是小B级片的感觉。但是很多后来的经典科幻电影都偷走了他的点子。

40:00 吉布森描述了一种“又绝望又浪漫的”的人际关系，和当下互联网社会中的体验很接近。

46:30 赛博朋克在美国的产生，一部分出于知识分子对大财团控制技术的恐惧。中国没有这样的发生语境。

52:00 美剧《上载新生》给我们的启示。赛博技术能够改变很多传统语境中零和一的概念。在赛博技术中，生死变成了一种光谱。《赛博格宣言》中也提到技术会让传统二元性别界限不再存在。

62:00 吉布森写过《异形3》的剧本，不过没有被采纳，有特色，但是不太像异形谱系中故事。

【参考】

威廉·吉布森：

《神经漫游者》

《全息玫瑰碎片》

《异形：冷战》

弗诺·文奇：

《真名实姓》

格雷格·丹尼尔斯：

《上载新生（第一季）》

凯瑟琳·毕格罗

《末世纪暴潮》

唐娜·哈拉维：

《赛博格宣言》

《人物》杂志：

《外卖骑手，困在系统里》

【音乐】

Unnatural City II - 川井憲次

Love Theme From Bladerunner - Vangelis

【视觉设计】五颜六色的大亮哥

【后期制作】hotair

【制作总监】王若弛

【收听方式】

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05 威廉·吉布森的碎片化写作：对电脑一窍不通，却成赛博朋克之父

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