本期嘉宾：邱生，电影《封神第一部》场景美术指导

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本期主要内容：

关于《封神》美术设计方面,邱生详细介绍了电影美术组的分工,包括场景美术、戏用美术、陈设美术,每个部门都有专人负责。叶锦添负责总体美术指导,而邱生等四人负责场景部分。电影美术设计从概念、模型到搭建都有详细设计,每座城池都有全案的设计。邱生表示电影给了设计师很大的创作自由度,导演只给出基本概念和方向,具体设计可充分发挥。他提到最享受设计阶段的想象和创作。

关于场景设计的理念,邱生认为要从中国传统建筑的根基出发,比如参考现存建筑进行改造设计,并赋予电影所需的视觉效果。他表示电影中朝歌城的建筑大气简单,西岐城建筑则小巧温馨,两者风格迥异。另外他提到电影中对比不同建筑的手法,如女娲庙参考福建土楼等。邱生认为传统文化中的建筑可以用现代视角重新构建,呈现出独特的美学体系。

关于电影的拍摄过程,邱生表示这是一次全新的探索和尝试,需要大量人员共同协作。他提到现场每天都要查看几次,与制作人员沟通,确保场景效果。另外他表示电影分三部曲拍摄,需要设计三部的场景,每段场景拍完再拆除,不能有遗漏。他举例说西伯侯府就是在第二部才出现的场景。

两人还讨论了一些具体的场景设计,如轩辕墓、女娲庙、龙德殿等,邱生详细讲解了这些场景的设计思路和细节处理。最后他提到导演乌尔善在办公室挂的两幅宋朝画对他影响很大,乌尔善也提到这两幅画是他的创作来源。邱生表示这启发他在传统文化中找到创作的根基。

关雅荻最后询问邱生在《封神》拍摄中的感受。邱生表示最大的收获是全流程的设计体验,遗憾是一些场景未能完全保留。他表示如果再来一次,会更加从容松弛。最后两人约定电影上映第二部的时候再次采访对话。

总的来说,本期节目让观众充分了解了《封神》电影场景设计的整体理念和具体实施过程,以及美术指导在大制作电影中的工作情况,对电影制作有了更清晰和立体的认识。两位嘉宾打开了电影创作的一个窗口,展示了主创人员的思考和努力,值得电影爱好者收听和思考。

本期时间轴：

00:06 在参与《封神第一部》之前有连续十五六年的广告拍摄制作经验

03:57 介绍《封神第一部》美术组的人员构成与职责分工

09:19 《封神第一部》宣传路演时跟编剧之一曹升「戴手铐」的默契是纯偶然

11:35 这次美术置景部分最大的特色就是「设计全案」的工作概念，非常完整

16:07 影片中所有美术置景和建筑设计都要在中国传统建筑、美术中找到灵感源头

21:32 影片中不同场景搭建中出现的柱子，从设计到呈现气质都有着明显区别

24:59 「神话史诗」题材的视觉呈现是对中国古代传统文化整体的一次提炼和再创造

28:57 朝歌、西岐、冀州城等重要场景，都要做全案模型，并用三维搭建1:1模型

34:39 龙德殿从设计到搭建，是一个相当复杂的系统和工程

42:08 从龙德殿到女娲庙，在场景设计细节上的考究，帮助拍摄营造氛围

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47:33 到第二部时，西伯侯府将成为重要的故事发生场地之一
52:10 原本攻打冀州城开场戏，内容拍摄得非常丰富，后来无奈只能做删减
55:18 影片中宗庙也是一个中国传统庭院设计找来的灵感
57:43 在大全景景别拍摄时，核心场景同样需要视效的数字增强和补足作用
01:04:03重场戏视觉预览提前准备工作，应对中间的场景要修修补补的
01:09:58万事开头难，一开始拿到剧本就以为着难度，但最终还是调整到，可以共渡难关
（上面几段内容，请移步【关雅荻·刹极9秒】专辑订阅收听，谢谢支持）

01:15:16 巧合，乌尔善导演也在工作室摆放着范宽《西山领旅途》和郭熙的《早春图》

01:19:40 全案创作的宝贵机会，也反思下次创作从精神上要努力放松下来

01:25:26 让《封神第一部》各组别负责人，都能感受到创作上的压力

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

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《封神第一部》场景美术指导邱生：中国古建筑的当代阐释，封神场景设计理念揭秘 - 027

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