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本期节目时长：55分钟

本期节目录制主播：阿甘，李屏宾（摄影师：《童年往事》《女人四十》《太阳照常升起》《花样年华》等）

前言：

究竟怎样的一部电影会被称为好电影，你问多少人就会得到多少种答案。但如果是从电影最直接的外观层面来说，一部电影能够烙印于观众脑海之中，最常被忽略，却也最关键的角色就是摄影师。而说到华语电影摄影师中的天花板，毫无疑问就是李屏宾。作为侯孝贤横跨30年的御用摄影师，李屏宾除了是7度金马奖得主，更拍摄过《女人四十》《长江图》《太阳照常升起》这些在国际影展大放异彩的电影。同时，他也是21世纪最重要的电影之一《花样年华》的摄影师。

非常有幸，借着2023年中国电影青年导演扶持计划，也就是影迷口中经常提起的青葱计划提供的机会，阿甘有幸可以和李屏宾老师坐在一起，聊聊他理解中电影的本来与未来。

中国电影导演协会CFDG携手香奈儿支持青葱计划，于2022年共同创办“成为导演之前”电影大师班及主题影展。双方以“代际沟通”为宗旨，以电影大师班和主题影展为载体，邀请导演、剧作、视觉、表演等创作领域的资深电影人和行业先锋，将电影艺术核心理念与技巧的阐释与分享，引导未来影像创作者的视觉思维与文本透视，为新生代电影人提供交流机会，激发更多创作可能，共同赋能中国电影的未来。

以下为本期节目问题提纲：

1、您参与青葱计划这个项目的动力是什么？您现在是怎样选择工作的？

2、这一次青葱计划也就是中国青年电影导演扶持计划的主题叫做电影的本来与未来，您是怎样理解这次的主题？这一次青葱计划，又是想寻找并帮助怎样的导演呢？

3、这次青葱开幕活动上郭帆导演等人曾经做过一个论坛，令我的印象非常深刻，在那次论坛中，郭帆导演讲述了ai参与进电影创作后产生的影响。这令我巨大的忧虑，甚至是恐惧。现在的科技越来越发达，您是如何看待ai技术参与电影制作这件事呢？

再有就是，作为经历过特效技术，3d技术等科技手段从无到有进入电影的从业者，您认为ai技术和特效技术，3d技术对于电影而言有什么不同？

4、刚才我们聊到了新技术对电影行业可能出现的冲击和机会，您认为这对新导演的创作会起到怎样的影响？

5、我们竟然聊到了新人进入电影行业的单元可以回望一下过去聊聊您是如何进入到电影行业的吗？那个时候的电影创作又是怎样的呢？和现在有什么区别？

6、作为华语电影中的摄影大师，您其实合作过很多在华语影史上，非常重要的导演，比如侯孝贤，王家卫，许鞍华等等。您认为这些导演他们创作中的共性与不同都是什么？

您认为侯孝贤导演对您而言是一个怎样的存在？而他的电影又代表着什么？

7、我第一次看《童年往事》是在大学，这部电影中有一场阿嬷带阿孝寻乡的戏，当年我在看到这场戏的时候并没有太大感触，去年我机缘巧合又重看《童年往事》，再看到这场戏的时候整个人就控制不住的痛哭。因为我想起自己小的时候，有一年我奶奶带我去离家一公里以外的一个水房去看水闸，当时我生活在北京郊区的农村，水闸定期放水给农田作灌溉。一公里的路，我和奶奶步行了好久。因为水闸要开几个小时才能把水送满农田，奶奶就带了一些包子做食物，还买了一个西瓜放在水渠里冰着吃。这件事情我已经忘记很多年了，去年我奶奶摔了一跤，整个人的精神就不是很好，春节和我讲想早点看到我成家。所以在端午的时候我带我老婆，那时候还是女朋友第一次回家，我奶奶突然在饭桌上提起这件事。没有人知道，只有我和奶奶记得，这是我的童年往事。

8、所以再看到《童年往事》中这场戏的时候我整个人就崩溃了，当时您用了一个固定机位的景深长镜头拍摄演员从远处向镜头走来，随后机位固定镜头开始移动，跟随演员去拍摄，阿嬷和阿孝发现芭拉，阿嬷给他表演杂技。这些场景那么日常，那么平实。但对我而言就是幼年和奶奶那次水闸之行的重现，甚至我现在回想起那次和奶奶走过的路，都会代入《童年往事》那场戏的天光和音乐。这种最隐秘的情感被捕捉，最不经意但又最重要的时刻被记录重现的感觉，就是侯孝贤和您所制作的电影给我带来的感受，咱们今天对话的主题叫电影的本来与未来，我认为这可能就是电影“本来”的一种表现形式。所以我想问您在拍摄候导电影的时候，您二位是怎样用影像呈现人和环境的关系，怎样去表现刚才我所说的捕捉情感，纪录时刻又重现呢？

9、您这几年帮助了好几位新导演完成了他们的处女作，比如《不能说的秘密》、《失孤》、《长江图》、《后来的我们》。因为你合作过很多资深的导演，相比而言，和新导演的合作有什么不一样？

10、可以向我分享一场您在曾经参与过的电影中最满意或者最喜欢的戏吗？为什么？这场戏拍摄时是怎样的？

11、您自己为什么没有尝试过去做导演呢？

12、近年来，电影的放映媒介也有了更多选择，您如何看待流媒体电影与传统院线电影在未来的发展？

最后一个问题，彩蛋私人问题：据说您和杨德昌导演的关系很好，为什么没有和杨德昌导演合作过？

对话光影诗人李屏宾：电影的本来与未来

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