今天我们想来讲述四位妈妈辈的中国当代艺术家的故事：邱萍、肖鲁、沈远、林天苗。她们出生于1960年前后，都曾远赴异国寻求生机，拥有「女性」、「搞艺术」、「移民」多重身份的她们，可以说是「边缘的边缘」。

用身体作为符号，她们能做出什么东西？

创作出中国当代艺术史上最重要作品之一的女艺术家，是如何被偷走署名权和阐释权的？

她们的「移民」与「离散」属性如何影响了她们的创作和事业？

艺术家夫妻档中，怎么女方总是承担供养家庭、艺术经理和文献管理的职责？

为什么很多女艺术家拒绝女权的标签？

当代艺术是一团乱麻吗？

本期我们邀请到独立策展人和研究员秋秋，也是我们的女性盟友，她与另外两位伙伴刚刚结束「潜流：重溯中国观念艺术史中的女性叙事」的阶段性研究。

上述这四位这些曾处于「潜流」的艺术家，如今正一点点走出「边缘的边缘」。我们作为后辈在今天回看她们的生活轨迹及艺术创作，仍会感受到超越时代的共鸣，或愤怒、或欣喜、或失落，这些真实涌动的情感把曾经的「潜流」汇聚起来，凝聚成湖、成海，让我们慢慢看到彼岸。

【时间线】

[02:36] 开场白与嘉宾介绍

[05:14] 灰质小组研究课题与选题出发点

[12:03] 邱萍：从启蒙到觉醒的艺术人生

[20:56] 宫门在外，宅门在内，无处可逃

[29:33] 定义时间：究竟什么是当代艺术？

[39:13] 肖鲁：压抑而无法言说的两声枪响

[45:52] 被男性群体合谋偷走的「对话」

[56:39] 共勉，握住我们重新书写历史的笔

[01:05:38] 沈远：大胆的水床与诗意的想象

[01:10:59] 从白费口舌看当代艺术的现场性

[01:18:42] 为什么女性总是承担艺术照料职能？

[01:28:12] 林天苗：模糊材料的性别气质边界

[01:38:41] 如何理解女性艺术家的性别身份表达

[01:50:14] 重塑词语的含义，打捞蒙尘的珍珠

[01:58:06] 结束语

【本期嘉宾】

秋韵，独立策展人和研究者，长期关注女性艺术家的实践。她发起的「灰质」小组获选为2022/23年度M+“希克中国艺术研究资助计划”研究学人，她亦是2023/24年度德国总理奖学金获奖者。秋韵曾参与策划组织超过十五场展览，并曾担任UCCA尤伦斯当代艺术中心展览部副总监及策展人（2019–2022）。

【推荐观看】

潜流：重溯中国观念艺术史中的女性叙事

https://www.bilibili.com/video/BV1Qx4y1y7Rc

【本期提及的作品】

部分图片来自网络

邱萍，《中国门》，1990年

邱萍，《茶壶》，2024年

李维伊，《妻子们》，2022年

邱萍，《水镜宮》，2000年

肖鲁向自己的装置作品《对话》开枪，1989年

肖鲁，《15枪……从1989到2003》，2003年

阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基，《朱迪斯砍下霍洛芬斯的头颅》，1620年

沈远，《水床》，1989年

沈远，《白费口舌》，1994年

沈远，《记忆的碎片》，2019年

林天苗，《缠的扩散》，1995年

林天苗，《凸起的纹样》，2017年

【本期音乐】

郝蕾 - 氧气

芝麻布 - 有害动物

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