一年前想要做填空题专栏的时候，我的出发点之一便是放大女性的个体经验，通过具体的时代文本，无论是影像的、还是文学的，来谈论和反思我们的当下生活。距离上一次圈圈儿、严偲予和我一起录播客，已经过去了一年，从《弗兰西斯·哈》（不需要男人的女人们，弗兰西斯·哈与我们的大都会生活｜填空题）到《芭比》（与女导演一起聊《芭比》，这首先是一部爆米花电影 | 填空题），我们共同喜爱的格雷塔·葛韦格已经从呢喃核缪斯成长为全球瞩目的导演。我们一直会跟彼此分享这些对我们起到激励作用的女性创作者以及她们的作品，也为这些杰出代表所体现的跨媒介影响力感到欣悦。

正值Miu Miu“女人的故事”（Women’s Tales）短片系列第26部《STANE》推出，短片于2023年9月3日在威尼斯国际电影节首映。自2011年开始，品牌便邀请在各自领域杰出而先锋的女性人物执导电影短片。众多现今具有影响力和原创精神的女性导演参与其中，深入探索21世纪的浮华表象与女性本质。

品牌还在今年正式成立了Miu Miu女人的故事委员会，旨在进一步扩大这个项目的影响力，深化其意义并培养新人，委员会创始成员是Miuccia Prada和Verde Visconti，第一批加入的成员分别是第五部的导演艾娃·德约列，设计师Catherine Martin（《了不起的盖茨比》服装设计师）还有演员玛吉·吉伦哈尔。玛吉·吉伦哈尔也从幕前走到了幕后，去年凭借改编自费兰特同名小说的长片电影《暗处的女儿》入围威尼斯国际电影节主竞赛单元，并拿到了最佳剧本奖。

“Tale”在英文语境里，带有传奇和卓越的色彩，我很喜欢这里隐含的寓意，因为每一则女人的故事，每一段经历，都有不寻常或值得被讲述的部分。越来越多的女性故事跃然银幕之上，背后的创造者也越来越向女性自身回归。我们从这些色彩迥异的短片散漫聊去，然后发现，我们有时会无法安置我们的自身经历，有时不知该如何评述身为女性的体验，这源于“模板”的缺失（书写方式和评论体系的双重缺失），而与此同时，也意味着巨大的、令人振奋的、开创的可能。 —淼

《STANE》剧照

本期嘉宾：

圈圈儿

独立编剧/青年小说家

豆瓣/小红书 @圈圈儿

严偲予

青年导演

微博 @rainraingoawayy

王诗淼

制片人，经纪人，深焦负责人

豆瓣/小红书 @走神王

《STANE》剧照

时间轴：

本期播客总时长：82:51

「00:03:27」Miu Miu短片中的当代女性形象

「00:15:27」女性获得权力后如何应对和维持

「00:22:39」女性身份在当下社会中的处境

没有一个可以被讨论和书写的范本，依然需要依附在传统男性话语体系里。

「00:29:39」作为领导者，女性对于感性和身体劳动的思考

「00:37:35」女性导演给作品带来的性别意识

「00:53:53」《女人的故事》系列短片名字的含义

「00:55:19」女性和她们所选择的衣服的关系，如何通过影像表达这种关系

世俗的观点依然会左右女性的穿衣选择，穿衣的选择依然被身份和权力绑定

「01:05:36」给衣服找应用场景的过程：思辨与打破刻板印象的方式

「01:11:39」如何以衣服为主要元素创作一部作品

想象是什么样的人会穿这些衣服，然后想象发生在这些人身份的故事。

《STANE》剧照

提及电影《STANE》（Antoneta Alamat Kusijanović，2023）《火花与光(Spark and Light)》（金素英，2014）《彷徨尘世间(In Between Days)》（金素英，2007）《礼服(De Djess)》（爱丽丝·洛尔瓦彻，2015）《奇美拉》（爱丽丝·洛尔瓦彻，2023）《幸福的拉扎罗》（爱丽丝·洛尔瓦彻，2015）《我的天才女友》（美剧，2018-2022）《春宵苦短，少女前进吧！》（汤浅政明，2017）《暗处的女儿》（玛吉·吉伦哈尔，2021）《我，花滑女王》（克雷格·吉勒斯佩，2017）《蜂鸟》（金宝拉，2018）《可怜的东西》（欧格斯·兰斯莫斯，2023）《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）《弗兰西丝·哈》（诺亚·鲍姆巴赫，2012）《托尼·厄德曼》（玛伦·阿德，2016）《了不起的麦瑟尔夫人》（美剧，2017-2023）《寄生虫》（奉俊昊，2019）本期使用音乐开头 � Shania Twain——Not Just A Girl

结尾 �Tamara——Proud

制作团队监制：Peter Cat统筹：王诗淼策划：王诗淼剪辑：黄哲成编辑：王诗淼

186 女人的故事回归女性创作者，我们可以期待什么样的未来？

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