这是【散场通道】的第一百一十八集。

今年3月8日，由意大利导演宝拉·柯特莱西自编自导自演的电影《还有明天》在中国大陆上映，我们也借此契机与本片的另外两位编剧朱莉娅·卡伦达、福里奥·安德烈奥蒂有了一次交流。聊一聊本片的创作过程，意大利女性主义的发展与父权制社会的矛盾，如何看待女性主义今后的发展等等话题，欢迎收听。

祝女性同胞们节日快乐！

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主播：麦高芬朱莉娅·卡伦达(Giulia Calenda) 福里奥·安德烈奥蒂(Furio Andreotti)

翻译：意大利大使馆文化处

剪辑：麦高芬

采访原声（49分钟）：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episodes/67cae310e924d4525afeb77a

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时间线：

00:40 - 嘉宾介绍：《还有明天》编剧朱莉娅·卡伦达

01:30 - 嘉宾介绍：《还有明天》编剧福里奥·安德烈奥蒂

01:55 - 影片《还有明天》介绍

02:45 - 编剧本人如何看待本片的票房奇迹？

04:05 - 本片为何选择黑白的影像形式？

05:40 - 本片为何会通过选择喜剧的形式来讲述“家庭暴力”这一严肃主题？

07:15 - 两位编剧与宝拉导演的合作方式是怎样的？

07:55 - 福里奥作为男性编剧参与到女性主义电影的体验是怎样的？

08:55 - 本片的创作源于什么？

09:40 - 片尾的投票情节是如何设计的？

10:15 - 意大利女性主义发展与父权制社会的矛盾是如何形成的？

11:40 - 本片中的美国黑人士兵William是如何设计的？

12:30 - 女性主义作品中女性与父权制对抗的两种方式

14:30 - 真实的历史上，1946年参与大选投票的意大利女性是怎样的？

15:55 - 在这样的一个今天，如何看待女性主义的未来？

涉及讨论：

《芭比》（2023）

《奥本海默》（2023）

《罗马，不设防的城市》（1945）

《我的天才女友》（2018-2024）

118|《还有明天》编剧朱莉娅/福里奥：今天的意大利，仍是父权制社会

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