本期嘉宾：

四季，《封神第一部》数字生物角色总设计师

资深概念设计，末那工作室创始人之一，主理人

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本期主要内容：

四季首先从设计理念上介绍,这些数字生物角色不能简单地按照传统形象进行复制,而是需要在传统形象的基础上进行创新设计,给观众一种“既熟悉又陌生”的感觉。他认为设计不能停留在大众的思维惯性上,要有意识地去创新,同时也要避免表现出太多明显的游戏化或西方化特征。四季表示,在设计之初他们就面临如何平衡古今中西不同审美特征这个难题,但导演从一开始就对美学风格方向很明确,不需要太多摸索。

四季然后详细讲解了几个数字生物角色的设计经过。首先是雷震子,这是一个大家熟悉但印象模糊的角色。设计团队通过排除法,先后尝试了各种方案,比如巨婴版本、翅膀为肉翅的版本等。经过近1年的设计推敲,最终定稿既有传统特征又增加了陌生感。导演对最终版本非常认可。另一个难点是殷郊,三头六臂的结构就存在许多问题需要解决,团队做了大量中期设计来确定最佳方案。四季表示,这两个角色设计周期最长,也是最具挑战性的。

关于设计流程方面,四季提到在《封神》里他们实现了从原创概念到中期设计再到定稿的系统化设计流程。定稿后他们会进行雕塑模型，3D扫描,在三维软件中进行微调并渲染,再提供给后期团队进行动捕和数字合成。这套流程可以确保设计理念能够完整传递并实现。

对于数字生物设计的传承问题,四季表示仅凭一部电影的经验是远远不够的,最关键的是要有持续的大制作电影计划作为后台支撑,年轻设计师才能有真正蹚水的机会。他希望国产数字生物电影数量能够继续增加,相关的奖项也需要进一步细分,行业才能真正成熟起来。

最后,关雅荻和四季都对《封神》后续两部寄予厚望。他们认为第二、三部的数字角色设计会更加惊艳,尤其是战斗和法术方面会有很大的突破。四季也提示观众可以通过已公开的剧照和预告片找到一些伏笔。

本期内容深入介绍了《封神第一部》数字生物角色设计的理念、流程和难点,并就电影数字效果的发展提出了见解。这有助于观众更全面地理解电影背后的制作过程,也让业内人士有了宝贵的经验分享。

本期内容时间线：

00:06 四季，这个名字的由来

01:59 我是一个用概念创作、用不同载体呈现的表达者、创作者

04:00 十年前与《寻龙诀》的相遇，电影概念设计的初始阶段

11:40 为《封神三部曲》设计了几十个数字生物角色，第一部只是开始

17:41 《封神》的概念设计，从青铜器入手，逐渐拓展出「三分商周七分宋元」

21:11 对商朝和饕餮文的理解惯性偏差，创作之前要先认知纠偏

26:19 数字生物角色设计呼应封神的三大角色体系：人间、昆仑、金鳌岛

31:13 设计难度最高的两个数字生物角色：三头六臂法身像殷郊和雷震子

35:04 核心数字生物角色设计上的主体色搭配创意源自自中国历史文化

40:29 《封神》三部曲创作核心难点是相对统一和谐、美学指导思想下的世界观呈现

46:01 乌尔善：「坦率地说，你们设计的这些，都不是我想要的」

51:11 「尽人事，听天命」的创作方法，只是这一次的「人事」有点多，很多

56:18 雷震子的形象设定经历了反复推翻重来，用排除法历时一年多才确定

59:59 三头六臂的殷郊更难搞

01:05:14 很难想象乌尔善如何长期保持高强度专注度和持续精力输出

01:11:37 与后期视效部门的衔接和数字资产科学管理

01:17:26 《封神第一部》数字生物角色衍生品的开发与设计

01:23:18 对于这种衍生品、创作者定制产品的海外展示平台：圣地亚哥动漫展

01:30:11 如何让电影众多幕后工作者群体都受到应有的尊重，比如食堂大厨

（下面三段内容，烦请移步【关雅荻·刹极9秒】专辑订阅收听，谢谢）

01:32:58 电影数字生物角色设计到制作、后期制作一套工艺流程的传承和发展

01:40:01 还是要找到做这件事的价值与意义所在

01:44:05 《封神》第二部、第三部还有什么值得期待的数字生物角色？

01:50:09 代朋友提问：什么时候回来魅斯（封神视效公司）报道开工？

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关于【开放对话】

【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

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【关雅荻·吾爱西尼马】：所有影视内容评论和我的个人感想都在这里

【思维共生】Cognitive Synergy：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话

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四季：电影《封神》三部曲数字生物角色设计的「从0到1」- 024

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