嘉宾：张冀，电影编剧，代表作：《三大队》《夺冠》《亲爱的》《中国合伙人》等

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本期主要内容：

00:06 2019年1月，正式启动参与创作电影《三大队》编剧工作

03:46 刑警的不同个性特征和办案风格，三大队里的马振坤最有代表性

05:31 电影《三大队》项目的早期开发过程，两万字大纲是重要节点

08:42 写实题材的优势，编剧最初的重要决定：原著单人视角改为群像

11:38 群像写作中的「分身」在中国传统文学中并不鲜见

15:13 这次要重新理解「现实主义」，创作重点和难点是观众比较难代入的程兵这个角色

20:05 从权力机关代表到平民的内心变化，如何用写实的手法准确呈现？

23:20 《三大队》的写实主义追求的就是「重剑无锋」

25:42 从《七武士》看经典电影的现实主义传统

30:30 创作者自己也是观众，尊重创作就是尊重自己的内心感受

35:34 人到中年才感受到的人生况味，为什么现在爱情电影越来越少？

40:18 关雅荻重申播客里常提到的爱情的「三个发动机」理论

46:21 在做大纲前的体验生活是编剧创作中最享受的阶段，像海绵一样不断汲取创作养料

49:19 与陈思诚第一次碰面交流后，打消了之前担心创作风格不合拍的顾虑，包括后加入的导演戴墨，三人在现实主义创作风格上达成了高度的共识

55:27 与陈思诚合作的时机也很「对」，陈思诚对这个戏的感情投入很深，从初剪开始「以看哭为荣」，包括导演戴墨也是如此，不情愿把后期调色工作及时完成，就想多看几遍

59:43 对这部电影「魔怔」的不止上面两位，还有曹炳琨，看完初剪在楼下踱步盘旋四小时，思考人生；张译也在基本定剪时，少有得给张冀发了特别肯定剧本创作的短信

01:02:50 为什么关雅荻要做多场《三大队》的观影会活动？也是因为这部电影的某种「魔力」

01:07:36 从第四代导演看中国现实主义电影对某种「崇高性」的追求

01:12:11 影片结尾的长镜头处理与剧本最后结尾的处理的细节思考、剧本整体文学性的自我要求

01:17:16 真正的英雄最终面对的并不是「成功」，而是拔剑四顾心茫然的寂寥

01:19:55 电影在现实主义中有现代性的表达，同时也兼具了某种古典的英雄主义的表达

01:23:39 王二勇的反社会人格的着力刻画，少被人注意到的一句台词：「我不是我」

01:28:20 程兵和王二勇某种程度上走了同样一段人生旅程，最终是一种朴素的现实主义

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01:32:46 从越野跑的跑姿识别到老练的刑警盯腿不盯脸

01:37:17 本来剧本使用了两首歌，都没用，最后几个主创吃饭开会时，张译提到《少年壮志不言愁》，最终确定下来；片尾刘欢演唱的《人间道》也让人惊喜

01:42:19 中国电影需要「通俗性」，但通俗并不等于恶俗或是低俗，完全两码事

01:48:32 陈思诚作为监制和导演不同身份，有着明确的思考和身份属性，发挥不同的价值作用和贡献，《消失的她》是对短视频浪潮下电影创作者阶段性的一个「应对」

01:52:32 李安导演就是通过《双子杀手》等几部作品，也试图在探索未来电影可能性的道路上测试了他的「应对」

01:56:12 电影没有那么容易被「终结」，需要从技术角度，重新思考电影的生命力

02:01:21 中国电影市场对好莱坞电影审美疲惫背后的原因，国内电影观众的流失现状

02:05:18 中国电影的影院观众群体也正在发生深刻的变化

02:08:29 对于中国电影未来几年的发展，有比「分线制」优先级更高的事情需要被讨论

02:10:06 中国电影此刻正处于过去40多年以来，第二次与文学的合流与拥抱

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

介绍两个新专辑：
【关雅荻·吾爱西尼马】：所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
【思维共生】Cognitive Synergy：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话

目前【开放对话】有下面几个子栏目：
【开放对话】：不归入任何子栏目的开放对话
【吾爱西尼马】：资深电影人对话、精品影视剧评论
【未来的未来】：关于未来生活的各行各业的想象
【刹极9秒】：进入户外极限运动、耐力运动的世界
【她跟我说】：倾听女性朋友讲述自己的故事
【不走空】：友台联动，做客其他播客的串台节目
【雅荻学堂】：知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】：梵一如+曹柠+关雅荻三人很「水」的一档节目
【播客夯带福】：在这里只聊关于播客Podcast话题的内容
【采访播客】：与媒体朋友对话、接受采访的对话内容
【陪你看电影】：热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客
【关雅荻对话《封神第一部》】：电影《封神第一部》幕后主创系列对话

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张冀：《三大队》在真实中寻找抽象，在为了告别的重聚中塑造理想主义 - 121

关雅荻·开放对话