“对她们来说，逃离现实不是奢侈品，而是必需品，不可或缺。”

——玛格丽特·阿特伍德《神谕女士》

嘉宾杜素娟华东政法大学文学教授

席瑞奇葩说辩手、写作讲师

主播阿酌

本期摘要：

1.玛格丽特·阿特伍德是一个有阅读门槛的作家吗？（是

2.《神谕女士》和《猫眼》：阿特伍德早期女性艺术家成长小说的姐妹篇

3.《神谕女士》的三线结构：女主角琼的过去和现在，以及她所创作的言情小说

4.少女琼的成长问题之一：追求刻板女性气质的权威母亲

5.少女琼的成长问题之二：胖女孩会遭到彻底的身体羞辱

6.少女琼的成长问题之三：女孩之间的隐秘霸凌

7.灰姑娘的“鞋子”如何成为定义和规训女性的工具？

8.冒名顶替综合症（Imposter Syndrome）是什么？这种情绪现象如何影响琼的自我认同？

9.不断在逃离的琼和不断被虚构的自我：为什么琼始终无法接纳自己的过去？

10.书写不是作家的特权，而是每一个普通人重建自我的风向标。

11.为什么琼会成为一个职业的言情小说家？

12.“充满争议的言情小说家”：言情小说是女性情感的安慰剂，还是包裹着糖衣的父权制毒药？

13.家庭主妇、职业言情小说家、先锋女性诗人……为什么琼会有这么多看似独立、实则破碎的马甲和人设？从一个人设逃向另一个人设，为什么琼始终无法确认自身的主体性？

14.为什么像琼这样优秀的女性依然会在男性伴侣面前感到自卑，不断自我怀疑和自我否定？

15.《神谕女士》里的蓝胡子和杀妻隐喻：童话故事里的妻子为什么总是恶毒的？为什么妻子必须要死？

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60.《神谕女士》：渴望出走的娜拉，如何逃离蓝胡子的迷宫

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