最近最火的OST是哪部剧的？一时半会儿还真的回答不上来。短视频时代给影视做OST原声碟还有劲儿吗？

对比过去那些年传唱度极高的OST，觉得今天的OST不好听了，是创作者的问题，还是我不符合这个时代的审美了？影视剧会员VIP时代，自动跳过片头片尾，以及倍速观看的习惯和短视频罐头音乐的使用下，OST歌手和相关创作人员的发展空间有没有被压缩？流量思维侵入OST创作，音乐人的创作理念和唱片公司的营销策略又发生了怎样的转变？各种音乐推广渠道如综艺、短视频、直播平台，给创作者带来了新的机会吗？

本期我们找来了以音乐谋生的专业音乐制作人来聊这些话题，不是第三方的审视批判，而是一个诚实的音乐人进行的反思和他亲身经历的那些冲击、迷茫、坚持以及信念感。对音乐感兴趣的你，不妨听听创作背后的这些故事。

【本期嘉宾】

潘凡，作曲、音乐制作人，声音导演、派瑞特音乐创始人，中国传媒大学音乐制作讲师。他的那首《我要我的音乐》在中央人民广播电台MusicRadio音乐之声作为频道主题歌从2007年沿用至2020年。代表作品《荣耀建业》《焚城雪》，影视剧音乐作品《人生若如初相见》《我在大理寺当宠物》《吾儿可教》等，纪录片配乐作品《我在故宫修文物》《我在故宫六百年》《影响世界的中国植物》《天山脚下》等等

【本期时间轴】

[01:30] OST和BGM的差别和关系

[05:50]没错，就是他做的：中央人民广播电台MusicRadio主题歌《我要我的音乐》

[07:19] 做音乐的技术其实是提高了，但是好歌呢？

[15:15] 短视频看cut以及倍速播放的会员时代，OST不被听到了吗？

[21:10] OST去追求流量，音乐该怎么写？

[32:26] 音乐综艺给音乐制作人带来新的机会了吗？

[40:44] 音乐人的自我批评及价值200美元一节的创作课

[47:52] 追赶流行，路会越走越窄吗？这个时代给影视做OST是一种辛苦的综合性工作

[55:55] 时代对年轻音乐人的要求（真诚建议）

片头音乐：纪录片《天山脚下》原声大碟潘凡—《侠客心的儿娃子》

片尾音乐：《影响世界的中国植物》纪录片原声带潘凡—《漂洋过海（副主题变奏）》

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大家都去做短视频BGM了，为啥我还在这苦修影视OST？

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