1922年，文学史上的奇迹之年即将落幕，我们的系列节目也将迎来终点。当然终点不是结束，而是另一种新的开始。现代主义文学不仅仅是文学类型，更是一种美学思潮，一股时代精神的体现。在此之后，文学有了新的维度，历史也有了新的样貌。我们对待小说的看法，小说自己所承担的责任与使命都发生了变化。文学已经站在了新大陆的土地上。

贡布里希在《艺术的故事》中写道：没有艺术，只有艺术家！这是一种对诠释艺术的英雄史观。我们无法言说艺术，只能讲述关于艺术家的故事。

在最后一期节目之中，我们将重新把视野放回文学和历史维度之中。在1922这样的奇迹之年，除了我们思维的主人公之外，还有哪些现代派的作家。我们究竟如何总结和理解现代主义，又该如何解读现代主义文学对世界文学产生的影响。

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嘉宾：

林晓筱

1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。

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黄哲成

有趣而无用的人做着有趣而无用的事

豆瓣 @hzcneo

卡夫卡与福克纳

时间轴：

00:03:32 在1922年，还有哪些活跃的现代派作家

00:12:14 卡夫卡，表现主义与魏玛时期的德国文学

00:22:16 福克纳与美国文学对现代主义的诠释

00:30:31 现代主义文学的特征概括

00:53:50 现代主义与后现代主义的传承与区别

01:16:05 诺贝尔文学奖忽视现代主义文学的原因

01:23:04 现代主义文学出现之后，文学作品变得越来越难读的原因

01:32:43 如何理解贡布里希在《艺术的故事》写的：“没有艺术，只有艺术家”

魏玛共和国时期

涉及作品：

虚构：

歌德《浮士德》

弗朗兹·卡夫卡《变形记》《城堡》

托马斯·曼《魔山》《死于威尼斯》

罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》《学生拖乐思的迷惘》

詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》

T·S·艾略特《四个四重奏》《荒原》

马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》

让-保尔·萨特《恶心》

阿尔贝·加缪《局外人》

司汤达《红与黑》

威廉·莎士比亚《哈姆雷特》

非虚构：

威廉·华兹华斯 / 塞缪尔·泰勒·柯勒律治《抒情歌谣集》

安德烈·布勒东《超现实主义宣言》

艾恺《持续的焦虑》

克尔凯郭尔《诱惑者日记》

让-保尔·萨特《存在主义是一种人道主义》《存在与虚无》

让-米歇尔·拉巴泰《1913：现代主义的摇篮》

安德烈亚斯·胡伊森《大分野之后：现代主义、大众文化、后现代主义》

贡布里希《艺术的故事》

杰克逊·波洛克《秋天节奏（第30号）》

本期使用音乐：

开场：Canon in D Major (From Ordinary People) - Stuttgart ChamberOrchestra

中插：Piano Trio in E-Flat Major, Op. 100, D. 929 II. Andante con moto -Trio Concertante

结尾：Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2 Moonlight I. Adagiosostenuto - Arthur Rubinstein

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：黄哲成

策划：黄哲成

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

015 1922文学奇迹之年的终结，从未完结的现代主义！

以读攻读