繁花三千，只掬一捧；纷纷扰扰，略见一斑。

《繁花》构建了一个围绕饭店至真园展开的人物关系网，两条叙述线分别在60年代与90年代徐徐展开。繁花的至真园，还真有那么点大观园的意思；人来人往，觥筹交错，热闹的上海景象，是小说现在叙述体中的一个重要场景。故事尾声，李李关闭了饭店，投身佛门如梦一场，睁眼闭眼间，林花谢了春红，太匆匆。我们走进繁花纷纷扰扰的平行世界，看大时代背景下小人物的悲欢离合，似宿命般的结局却又难以抹去个体主观能动性的痕迹。

我们看到阿宝和李李，是彼此的知己却又大相径庭。他们享受着恋人之间的特权、交换情感价值，但又不必为此付出相应的道德责任。从被迫当陪酒女到至真园饭店的老板，李李感受过太多的试探、也适应了圆滑虚伪的社交，只是偏偏在纷杂中看到了有所保留的阿宝；阿宝同样也为李李强大的内核所吸引，但他始终保持距离、有所留白，更像是作为读者窥视这个繁花世界的一个小口，管中窥豹地透过阿宝这个人物的孔洞看到其他人物的浮浮沉沉。李李在故事尾声决定出家，使得故事在在一步一步繁花似锦到一个顶点无法再多的时候，有力地来一个白茫茫大地真干净，敲击心灵。或许，也是作者对李李这个极具生命力角色的最后爱护。

我们看到陶陶，一个由桃色故事填充个性色彩的男人。大火中下意识一把拉住第二次见面的潘静，陶陶在火光生死中油生吊桥效应般的沉稳气质，让这个爽快大气的北方女人彻底沦陷；饭局上为外来妹小琴的故事所打动，陶陶不惜为了这个“不争、不响”的柔顺女子与妻子芳妹离婚、净身出户，似乎在某个瞬间都让读者产生他只为风月情浓的误解。万花丛中如鱼得水，但归根究底，陶陶不过是自私自利、冲动无脑的纸片人，被小琴稍带心机的风一吹，只落得人财两空的滑稽下场。

我们看到康总，或者说，看到康总们；可以轻而易举用食物精巧地类比妻子与情人，层层叠叠、鲜咸浓香，他们似乎还在沾沾自喜，为能将两者关联起来而自傲-我既懂艺术又懂女人。

在康总们构建的饭桌体系里，“兄弟情”是道义是志向，为女人而冲撞兄弟，那是“小家子气”的懦夫；若和弟兄们一起随意评论身边女人哪怕是自己的伴侣，都是“情理之中、从来如此”。然而，在高谈阔论之余，康总们却又暗暗地渴望所谓的“纯洁的爱”，只可惜他们能够体会到的最高等级的爱，也就是一个对宠物、对玩物的爱，没有办法获得更高层的无论是种灵魂的共鸣抑或彼此的抚慰。可笑又可悲。

我们看到小毛，一个纯良却身不由己的男孩。出身工人阶级，小毛的生长环境从一个完全不同于阿宝、沪生的视角来放眼上海，更具泥土气息。当守活寡的女邻居银凤，孤苦伶仃地向他伸出求爱同时也是求助之手时，小毛无可抗拒地用力回应，但年幼的有限力量也只能让这段不伦之恋演变为故事的插曲。小毛的成长随着与银凤、沪生的告别开始，在与春香“身不由己”的婚姻中成熟，而命运又隐隐约约引导小毛从60年代叙述线中走向90年代的故事里，两条叙述线就此交织，两个时空的主人公就此重逢。

06:44 阿宝和李李：恋人未满还是知己感

20:42 李李出家与贾宝玉出家的对比；《繁花》与《红楼梦》

25:12 贯穿全书的“不响”有什么含义？

30:34 上海人的英译名字

31:12 桃色陶陶：大闸蟹“外卖"小哥

35:53 上海男人的食色性也

42:53 男人圈的默认规则：兄弟情大于爱情

43:56 北京的羊肉vs上海的羊肉

51:25 小毛视角：上海不单单是外滩的上海

55:53 繁花三千，我们只掬一捧

57:13 喜欢听戏的人都在听什么？

59:21 上海作家的mbti是不是都是s？

01:01:04 “传统”消失的必然

感谢倾听。

主播：小白/卡卡/Johanna

Logo by SallyGallagher

文案&剪辑 by 小白

统筹 by 卡卡

BGM：（全部来自剪映素材库）

《Bailemen Swing》--The Shanghai Restoration Project

《天涯歌女》--周璇

《不要说话》--陈奕迅

《抚琴小夜曲》--声音玩具

《夜上海》--周璇

《玫瑰玫瑰我爱你》--姚莉

《月圆花好》--周璇

《玫瑰玫瑰我爱你》--上海老百乐门爵士乐队

《繁花》｜上海三千，我们只掬一捧

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